“也許每一個(gè)男子全都有過這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”； 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。” [attach]840500[/attach] [attach]840501[/attach] [attach]840502[/attach] [attach]840503[/attach] [attach]840504[/attach] [attach]840505[/attach] [attach]840506[/attach] [attach]840507[/attach] [attach]840508[/attach] 花有情才香愛過了會(huì)再想 魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒 幸福也受傷快樂也叫人盲 喪盡了天良滿足了欲望 玫瑰香夜未央 心里想的人不一樣 花有情才香開過一樣芬芳 貪婪的欲望醒來的人不知去向 花有情才香愛過了會(huì)再想 魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒 幸福也受傷快樂也叫人盲 喪盡了天良滿足了欲望 玫瑰香夜未央 心里想的人不一樣 花有情才香愛過了會(huì)再想 魚嗜水之歡不清楚誰能夠原諒 花有情才香開過一樣芬芳 貪婪的欲望醒來的人不知去向 [attach]840509[/attach] [attach]840510[/attach] [attach]840511[/attach] [attach]840512[/attach] [attach]840513[/attach] 本片是改編自張愛玲同名小說的電影，導(dǎo)演關(guān)錦鵬以一種冷峻旁觀的態(tài)度描述了一種無奈情感。 雖然表面上呈現(xiàn)的是張愛玲的小說，背地里卻操縱種種電影手法，玩弄語言的游戲與敘述的游戲， 以挑戰(zhàn)的姿態(tài)與張愛玲對(duì)話，改寫了張愛玲的小說。張愛玲從來不賦予她小說中的女性任何自覺或成長， 而電影卻使這個(gè)小說變成一個(gè)女性得以成長的故事。在關(guān)錦鵬的處理之下，女性角色被賦予了沉默， 也同時(shí)被賦予了自由。關(guān)錦鵬選擇的作法便是使敘述者不進(jìn)入女性角色的意識(shí)世界， 并使女性角色保留曖昧而不透明的形象。觀眾因?yàn)闊o法偷聽到女性角色的內(nèi)在聲音， 便無法完全掌握這些角色。十分吊詭的是，女性角色因而更具有某種詮釋空間彈性出入的自由。 關(guān)錦鵬利用《紅玫瑰白玫瑰》所展露的肌理與多重聲音大膽地挑戰(zhàn)與顛覆了張愛玲的文字， 并以具有女性特質(zhì)的書寫方式改寫香港主流電影的電影語言模式，建立了自己的語言，一種女性聲音的語言。 |
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