名家詩(shī)詞歌賦精選

夢(mèng)中的綠洲

土牛，原名毛文軒，又筆名馬塘，曾用名毛大本。生于1971年1月，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，人民日?qǐng)?bào)海外版歐洲刊網(wǎng)“土牛詩(shī)歌俱樂(lè)部”版塊主持人。其詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等文學(xué)作品在《人民日?qǐng)?bào)》《詩(shī)刊》《山花》《文學(xué)報(bào)》等全國(guó)數(shù)百刊物發(fā)表，作品在全國(guó)、省、市、區(qū)(縣)征文中獲獎(jiǎng)45次，著有詩(shī)集《流逝的情感》《觸摸鄉(xiāng)村的心跳》《聆聽鄉(xiāng)村的心音》等。

顆粒歸倉(cāng)

每次收獲季節(jié)
對(duì)鄉(xiāng)村不亞一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)
和天氣打戰(zhàn)
和時(shí)間打戰(zhàn)

每粒趕著回家的稻麥
必須趕在風(fēng)雨到來(lái)前
必須趕在穗子脫落前
每只急著刨出地的紅薯
必須趕在霜雪降下前
必須趕在秋種前

那些匆忙遺落的谷穗
粒粒浸滿勞動(dòng)的汗
晚歸的紅領(lǐng)巾
會(huì)借著暮色把它們帶回家
會(huì)攆著鵝群把它們撿拾完

顆粒歸倉(cāng)
對(duì)鄉(xiāng)村養(yǎng)育的人
像一劑少小時(shí)的免疫針
像一堂講勤儉的必修課

從泥濘小路回家

感謝一場(chǎng)場(chǎng)雨，讓我的腳掌
深入故土，不能自拔

從泥濘的小路走過(guò)，兒時(shí)的衣裳
濺滿泥水的小花，以至于
今天的記憶，飄著
金色的芬芳

那彎曲小路，伸向
夢(mèng)幻的遠(yuǎn)方，連著貧瘠
讓理想的種子，學(xué)會(huì)
朝陽(yáng)光的方向生長(zhǎng)

泥濘小路啊，讓走出的我
多少回踏月色返家，腳下一滑
驚一頭汗水，醒來(lái)后
珍惜著抱緊今天的生活

炊煙里的溫暖

一縷縷炊煙，踏著鐘點(diǎn)
把早中晚時(shí)光，烘托的
格外溫暖，一只只跳動(dòng)的紅領(lǐng)巾
讓村莊充滿勃勃生機(jī)

七八十年代，打工一詞
還沒(méi)和鄉(xiāng)村沾上邊，憨厚的老中青
以勞動(dòng)剪影，如火如荼地
生動(dòng)一方秀美的山水
那時(shí)，炊煙裊裊
炊煙比藍(lán)天還要藍(lán)，我們
比一群鵝鴨還歡

炊煙的溫暖，在每個(gè)時(shí)間點(diǎn)
是對(duì)著原野聲嘶力竭的一聲喊
是遙望村落牧歸的信號(hào)……

炊煙，這植入靈魂的暖
她是我生命中不可缺失的風(fēng)景
她是我離鄉(xiāng)后飄飄渺渺的鄉(xiāng)愁

夢(mèng)中的綠洲

《判決》

電車上的每個(gè)乘客
都與坐在自己前面的那位
驚人地相似。

興許是車速太快，
興許是地球太小。

每個(gè)人的頸項(xiàng)
都被后面那位所讀的報(bào)紙
啃噬。
我覺(jué)得有張報(bào)紙
伸向我的頸項(xiàng)
用邊角切割著我的
靜脈。

《離去》

他走了，沒(méi)有檢查一下
煤氣是否關(guān)上，
水龍頭是否擰緊。

沒(méi)有因?yàn)樾滦瑪D腳
需要穿上舊鞋
而從大門口返回。

從狗的身邊走過(guò)時(shí)，
也沒(méi)有同它聊上幾句，
狗感到驚訝，然后又安下心來(lái)：
“這說(shuō)明他不會(huì)走得
太遠(yuǎn)。
馬上就會(huì)回來(lái)的�！�

《天梯》

天花板上
懸掛著一縷蛛絲，
恰好在我床的上方。

每天我都在觀察
蛛絲如何垂得越來(lái)越地。
有人給我送來(lái)
天梯了——我說(shuō)。
是從空中為我拋下的。

盡管我廋得要命，
只是昔日之我的幽靈，
但我想我的身軀
對(duì)于纖細(xì)的梯子來(lái)說(shuō)
依然太沉。
——靈魂啊，你走在前面吧，
慢慢的！慢慢的！

《遠(yuǎn)景》

倘若你稍稍離開
我的愛(ài)會(huì)像
你我之間的空氣一樣膨脹。
倘若你遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開，
我會(huì)同山、同水、
同隔開我們的城市一起
把你愛(ài)戀。
倘若你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開，
一直走到地平線的盡頭，
那么，你的側(cè)影會(huì)印上太陽(yáng)，
月亮和藍(lán)藍(lán)的半片天穹。

《那邊》

這個(gè)女人，
在浴室里藏著什么人。

她在同我說(shuō)話，
真誠(chéng)地愛(ài)我，
但有什么人，越過(guò)我，
總在她心里翻騰。
通過(guò)她的眼睛，
頭發(fā)，
手掌中的生命線，
我看出，這個(gè)屋子只有一道門，
她在浴室里藏著什么人。

要不，就在隔壁的屋子里，
在另一個(gè)屋子里，
街上的某個(gè)地方，
另一座城市，或一片林子，
要不，就在海底。

有什么人躲在那里，
窺探我的思想，
眼睛盯著表，
傾聽我不朽的情感。

《影子》

如果我們的影子
也具備五種官能，
我們同時(shí)用兩顆心臟生活，
那將是多么美好的事情。

是，從我們演變到影子，
是一個(gè)漫長(zhǎng)的
抽象的過(guò)程，
我們?nèi)�部的冷�?
在影子中達(dá)到頂峰。

有些人
只依靠自己的影子生活，
甚至不是用整個(gè)的影子，
而是依次的，時(shí)而用一只手，
時(shí)而用一只眼睛。

馬林·索列斯庫(kù)，二十世紀(jì)羅馬尼亞著名詩(shī)人、劇作家，他獲得過(guò)一系列國(guó)際國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)，并曾被提名為1996年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)候選人

夢(mèng)中的綠洲

       《細(xì)菌的志向 》

        詩(shī)評(píng)翻譯：高興

　　在我讀過(guò)的羅馬尼亞詩(shī)人中，馬林·索雷斯庫(kù)(Marin Sorescu,1936—1996)是最讓人感覺(jué)親切和自然的一位，親切到就像在和你聊天，自然到?jīng)]有一絲做作的痕跡。寫詩(shī)，其實(shí)多多少少會(huì)有一點(diǎn)做作的味道。當(dāng)今社會(huì)，這種做作的味道，似乎越來(lái)越濃了。要避開這一點(diǎn)，不是件容易的事。所謂大藝無(wú)痕，說(shuō)的大概就是這個(gè)意思。

　　而面對(duì)索雷斯庫(kù)這樣自然的詩(shī)人，你就很難評(píng)說(shuō)，所有的評(píng)說(shuō)和歸類都會(huì)顯得極不自然。索雷斯庫(kù)是以反叛者的姿態(tài)登上羅馬尼亞詩(shī)壇的。在教條主義橫行的年代，他拋出了一部諷刺摹擬詩(shī)集《孤獨(dú)的詩(shī)人》 ，專門嘲諷藝術(shù)中的因循守舊。 盡管在那特定的時(shí)代，他還是個(gè)“孤獨(dú)的詩(shī)人”，然而他的不同的聲音立即引起了讀者的注意。在以后的創(chuàng)作中，他的藝術(shù)個(gè)性漸漸顯露出來(lái)。他的寫法絕對(duì)有悖于傳統(tǒng)，因此評(píng)論界稱他的詩(shī)是“反詩(shī)”。

　   有人說(shuō)他是位諷刺詩(shī)人，因?yàn)樗�的�?shī)作常常帶有明顯的諷刺色彩。有人稱他為哲理詩(shī)人，因?yàn)樗�善于在表面看起�?lái)漫不經(jīng)心的敘述中突然挖掘出一些深刻的哲理。他自己也認(rèn)為“詩(shī)歌的功能首先在于認(rèn)識(shí)。詩(shī)必須與哲學(xué)聯(lián)姻。詩(shī)人倘若不是思想家，那就一無(wú)是處”。有人干脆籠統(tǒng)地把他劃入現(xiàn)代派詩(shī)人的行列，因?yàn)闊o(wú)論是語(yǔ)言的選擇還是手法的運(yùn)用，他都一反傳統(tǒng)。但他更喜歡別人稱他為“詩(shī)人索雷斯庫(kù)”。一位羅馬尼亞評(píng)論家說(shuō)：“他什么都寫，只是寫法與眾不同�！�
　　
        寫法不同，就需要目光不同，就需要想象和創(chuàng)造，就需要一雙“不斷擴(kuò)大的眼睛”。自由的形式，樸素的語(yǔ)言，看似極為簡(jiǎn)單的敘述，甚至有點(diǎn)不拘一格，然而他會(huì)在不知不覺(jué)中引出一個(gè)象征，說(shuō)出一個(gè)道理。表面上的通俗簡(jiǎn)單時(shí)常隱藏著對(duì)重大主題的嚴(yán)峻思考；表面上的漫不經(jīng)心時(shí)常包含著內(nèi)心的種種微妙情感。在他的筆下，任何極其平凡的事物，任何與傳統(tǒng)詩(shī)歌毫不相干的東西都能構(gòu)成詩(shī)的形象，都能成為詩(shī)的話題。他認(rèn)為：“詩(shī)意并非物品的屬性，而是人們?cè)谔囟ǖ膱?chǎng)合中觀察事物時(shí)內(nèi)心情感的流露�！�

夢(mèng)中的綠洲

      目光和思維，始終都在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，然后，不得不用詩(shī)歌表達(dá)，這就是索雷斯庫(kù)�！澳銉�(nèi)心必須具有某種使你難以入睡的東西，某種類似于細(xì)菌的東西。倘若真有所謂志向的話，那便是細(xì)菌的志向”。詩(shī)歌因此成為生命的有機(jī)組成部分。他是個(gè)什么都要看看、什么都要說(shuō)說(shuō)的詩(shī)人。而且每次言說(shuō)，都能找到一個(gè)絕妙的角度。對(duì)于詩(shī)人，對(duì)于作家，角度，常常就是思想，就是想象，就是智慧，就是創(chuàng)新。索雷斯庫(kù)極為注重創(chuàng)新。他也十分明白創(chuàng)新的艱難。他認(rèn)為詩(shī)歌的艱難到最后實(shí)際上就是創(chuàng)新的艱難：“寫詩(shī)就像彈鋼琴一樣必須從小學(xué)起。我們創(chuàng)作活動(dòng)中的艱難階段常常與我們自我更新的愿望緊密相聯(lián)。我所談的是主觀上的障礙。就我個(gè)人而言，我總盡力避免使自己在一種類型中衰老。從一種類型到另一種類型的轉(zhuǎn)變無(wú)疑意味著巨大的努力。但一旦成功， 你便會(huì)享受到一種來(lái)自新天地的喜悅。你必須時(shí)常努力從一個(gè)新的角度來(lái)審視自己。” 當(dāng)然，角度也就是情感。索雷斯庫(kù)自稱性格內(nèi)向，喜歡含蓄。因此，他的情感往往都潛藏于詩(shī)歌的深處。在四十余年的寫作生涯中，索雷斯庫(kù)出版了《孤獨(dú)的詩(shī)人》(1964)、 《詩(shī)選》(1965)、《時(shí)鐘之死》(1966)、《堂吉訶德的青年時(shí)代》 (1968)、《咳嗽》 (1970)、《云》 (1975)、《萬(wàn)能的靈魂》 (1976)、《利里耶齊公墓》(3 卷，1973-1977)等十幾部詩(shī)集。此外，他還寫劇本、隨筆和評(píng)論。他經(jīng)由自然和樸素而抵達(dá)的深刻，確定了他的獨(dú)特，為他贏得極高的聲譽(yù)，使他成為羅馬尼亞當(dāng)代的代表性詩(shī)人。

　　關(guān)于索雷斯庫(kù)，詩(shī)人車前子在《二十世紀(jì)，我的字母表》一文中寫道：“很偶然的機(jī)會(huì)，我讀到羅馬尼亞詩(shī)人索雷斯庫(kù)的詩(shī)作，感動(dòng)之余，我覺(jué)得該做點(diǎn)什么：必須繞開他。詩(shī)歌寫作對(duì)于20世紀(jì)末的詩(shī)歌寫作者而言，差不多已是一種繞道而行的行為�！�

　　繞開他，實(shí)際上是一位詩(shī)人對(duì)另一位詩(shī)人最大的認(rèn)可和敬意。

夢(mèng)中的綠洲

貴客臨門

文/侯馬

我?guī)状握?qǐng)保姆
到父母家
希望老兩口
能看上一個(gè)
但他倆始終
不肯雇傭
理由是自己還能動(dòng)
做做家務(wù)有好處
我覺(jué)得老人是舍不得花錢
但這也許不是最重要的
我想起來(lái)了
每次保姆去家里
只要保姆站著
他倆就不會(huì)坐下
只要保姆不上桌
他倆就不會(huì)動(dòng)筷子
他們給了保姆
一個(gè)客人的待遇
不會(huì)有人讓家里
總是待著一個(gè)客人
  

夢(mèng)中的綠洲

《補(bǔ)丁》

文/溫青

無(wú)論是誰(shuí)都有補(bǔ)丁，在心頭的
在衣服上的
都留下了密密的針腳

風(fēng)中就會(huì)有針扎的涼
像一片雪花的棱角
一生都被淹沒(méi)，始終無(wú)法抵達(dá)

夢(mèng)中的綠洲

《角色》

文/姜華

上帝讓我赤身。來(lái)這塵世尋找
哭過(guò)、笑過(guò)、痛過(guò)，吃過(guò)飽飯也經(jīng)過(guò)饑寒

遭遇過(guò)生死離別。遇見(jiàn)過(guò)圣人、白眼
和小人，被狼攆過(guò)被狗咬過(guò)被人冤枉過(guò)

愛(ài)過(guò)也恨過(guò)。被人愛(ài)過(guò)也愛(ài)過(guò)別人
恨過(guò)別人也被人恨過(guò)，都被風(fēng)吹成了云煙

許多年后。當(dāng)熟悉的面孔紛紛遁去
我變成了陌生人眼中的異物

現(xiàn)在，塵世之愛(ài)像肯得基快餐
我只求健康，自由和溫飽

夢(mèng)中的綠洲

五律·漁村古渡

青山古渡頭，白水動(dòng)飛鷗。

日照扶林翠，風(fēng)和蕩棹浮。

姜夔垂隱處，誰(shuí)信勝長(zhǎng)洲。

夜月千村靜，何人再問(wèn)愁。

念奴嬌·祖國(guó)頌

      東風(fēng)浩牧，漫春情，星月江山吹綠。瞧疊翠長(zhǎng)城萬(wàn)里，海角新珠峰矗。漢鵲歡歌，秦川鷺起，孔老傳經(jīng)玉。唐詩(shī)詞宋，彩瓷磚瓦瓊沃。      

      還喜蘇武三皇，賢明有節(jié)，夢(mèng)引絲綢舳。碧宇嫦娥艷舞，神九蛟龍嬌逐。北斗遼航，運(yùn)河羌笛，杜酒飛青曲。市村廣廈，俊杰遍耀中國(guó)。

夢(mèng)中的綠洲

當(dāng)哥哥有了外遇

      阿毛

      絕不是緋聞
      但的確是災(zāi)難
      當(dāng)哥哥有了外遇

      誰(shuí)都不會(huì)想到
      他會(huì)在親戚朋友中扔進(jìn)一顆炸彈
      以前他老老實(shí)實(shí)
      愛(ài)妻憐子
      在親戚朋友中有口皆碑
      誰(shuí)會(huì)想到他
      會(huì)為一個(gè)比他小了十五歲的女孩子
      丟了工作
      妻子和十七歲的兒子
      在家里他成為一個(gè)
      被極力挽留的軀殼
      在親人中成為一個(gè)流言
      他不回頭了
      他成了一個(gè)我們不認(rèn)識(shí)的人
      沒(méi)有親情、沒(méi)有手足
      沒(méi)有道德和秩序
      他完了

      他讓愛(ài)這把火燒過(guò)了頭
      燒到他自己的身上
      他妻子的身上、孩子的身上
      母親的身上
      和兄弟姐妹的身上
      嫂子的頭疼又犯了
      侄子的自閉癥更厲害了
      母親的血壓升高了
      親人的脾氣給惹惱了

      我在小說(shuō)里寫過(guò)很多
      外遇的煩惱
      但別人的外遇
      沒(méi)有哥哥的外遇讓我心煩
      對(duì)于現(xiàn)實(shí)中活生生的一次
      我早已不用筆去殺它
      而是用一個(gè)妹妹的嘴
      吼著，去死吧，
      你

      這是一個(gè)嚴(yán)重的事件
      嚴(yán)重到成為一個(gè)災(zāi)難
      我并不想當(dāng)一個(gè)道德的裁判
      只想當(dāng)一個(gè)殺手

夢(mèng)中的綠洲

蔡崢嶸：《水的憂傷》組詩(shī)
——滄浪之水清兮，可以濯吾纓。滄浪之水濁兮，可以濯吾足。

老均州記

一座老城
等待水的千軍萬(wàn)馬
空巷子，空樓，空灶臺(tái)
空院子，一把鎖銹住了時(shí)間
人去樓空
被棄的鞋子，竹籃，童車
和玩具
門前的衰草和落葉
屋后，大片大片的桔園
結(jié)滿金黃的果子
我們記著它們的甜
水即將漫過(guò)老城的額頭
一代又一代的均州人
把家譜背到更高的岸上
甚至遠(yuǎn)方
有人指著水下的方位說(shuō)
那里是老均州城
我們?cè)谒�邊靜默
此時(shí)，我不想贊美茫茫的漢水
只想向這片土地和均州人致敬

在百喜島望水

深秋的百喜島
黃菊花
像一叢一叢的陽(yáng)光
多么溫暖
風(fēng)涉水而來(lái)
我們緩緩而行
每一塊石頭像一粒種子
種植在島上
該走的都走了
記憶和炊煙湮沒(méi)在水下
多好的一江清水
浩蕩，水靈靈的眼睛
腰肢和乳房
一個(gè)熱愛(ài)故鄉(xiāng)的人
在水邊打撈時(shí)光的舊址和家書
心有多痛，百喜草知道
遠(yuǎn)方有多遠(yuǎn)
水知道
那即將豐滿起來(lái)的北方
盛大的生育
九龍島甘愿沉到水下

呂家河民歌

是秦巴山皺褶里的一朵野花
是神鳥丟下的一根羽毛
是神道上的香客虔誠(chéng)的祈禱
是九道河洗出來(lái)的清冽
只需一口
滿嘴生香
只需一曲
就解了鄉(xiāng)愁

夜行車

伍家溝，關(guān)門巖，均縣鎮(zhèn)
習(xí)家店，涼水河……
深夜，車在山路上蜿蜒
比起走街穿巷的移民干部
我們不累
比起勞作的父老鄉(xiāng)親
我們不累
比起遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人
我們多么幸福啊
星星閃爍
我們坐在車上可以數(shù)著
一個(gè)又一個(gè)，消失
或即將消失的地名
吃著新鮮的桔子
享受漢江邊半塊月亮的安寧

水的憂傷

一轉(zhuǎn)身
從此，千里迢迢
一朵浪花是一首故鄉(xiāng)的歌謠
一張網(wǎng)，一千張網(wǎng)
也網(wǎng)不住一江煙雨
再劃一次船吧
再喝一碗故鄉(xiāng)的水吧
再去給祖先磕個(gè)長(zhǎng)頭吧
水在長(zhǎng)
故鄉(xiāng)越來(lái)越矮
越來(lái)越遠(yuǎn)
以水為生的人
舍下水草，魚群，山花
露珠和故鄉(xiāng)的方言
還有母親日日升起的炊煙
我們?nèi)套×藨n傷
面朝北去的大江
雙手合十